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文章目錄：

1、在古代 繪畫和書法哪個(gè)地位高

2、中國(guó)古代四大書法家之一：歐陽(yáng)詢的書法特點(diǎn)

3、中國(guó)古代四大書法家之一：顏真卿的書法特點(diǎn)

4、中國(guó)古代四大書法家之一：趙孟頫的書法特點(diǎn)

5、中國(guó)古代四大書法家之一：柳公權(quán)的書法特點(diǎn)

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1、在古代 繪畫和書法哪個(gè)地位高

中國(guó)古代繪畫是我國(guó)漫長(zhǎng)文化發(fā)展過(guò)程中藝術(shù)家用繪畫的形式描繪和記錄的我國(guó)古代社會(huì)生活的畫面，各種各樣的名畫數(shù)不勝數(shù)，《清明上河圖》等。但書法也是十分的出名，是中國(guó)漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。本期的民族文化，講講古代兩者的地位。

在1600年前，它以后世難以企及的高峰形象橫亙?cè)谑廊嗣媲?。在古籍的記載中，那時(shí)的人們身穿寬袖大袍，生活散淡不羈。正是這樣一群不拘形跡的文人，用他們神奇的筆墨，把漢字實(shí)用性的書寫帶到了一個(gè)藝術(shù)自覺(jué)的書法時(shí)代。

他們流傳至今的作品，多數(shù)只是當(dāng)年隨意涂抹的書信便條或是文章草稿，上面的文字通常缺失不全，而且文意多數(shù)不可考證，正是這樣的一些只言片語(yǔ)，構(gòu)成了影響后世數(shù)千年的“魏晉書風(fēng)”。

這里是中國(guó)文化的家園，也被后世的書法愛(ài)好者當(dāng)作書法藝術(shù)的起源地。河南安陽(yáng)殷墟的考古發(fā)現(xiàn)為人們展示了距今三千多年前中國(guó)人的生活狀態(tài)。中國(guó)古文明最輝煌的發(fā)明除了大量的青銅器外，就是這些體系完備的文字。記錄這些文字的人，在當(dāng)時(shí)被稱為“貞人”。這種貞人，賦予了較高的地位，極被重視。

“貞人”形象是中國(guó)獨(dú)有的記事文化，于是，書法的實(shí)用性，在熱衷歌宗頌祖以及傳承萬(wàn)代的歷代朝廷里，十分得寵。盡管久遠(yuǎn)的歷史給后人設(shè)置了重重的謎團(tuán)，但一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)是，古老的漢字在藝術(shù)性的書寫上正日漸成熟起來(lái)。距離殷商甲骨文1000多年后的魏晉時(shí)期，一個(gè)真正隸屬于書法的時(shí)代來(lái)臨了。

國(guó)畫在古人看來(lái)，和書法不大一樣。古人將國(guó)畫分為專業(yè)畫家和業(yè)余畫家，因此畫風(fēng)也產(chǎn)生了匠體和仕體兩類，而專業(yè)畫家多數(shù)不受人重視。因?yàn)樗麄兪墙橙?，是“畫匠”，而業(yè)余畫家多數(shù)是文人，所以，匠人的地位始終不能和仕人相比。中國(guó)歷代承學(xué)孔子，孔子曾說(shuō)：“志于道、據(jù)于德、依于仁、游于藝。”說(shuō)藝術(shù)是一種游戲，而國(guó)畫作為典型的中國(guó)藝術(shù)，被列入“游戲”。因?yàn)樗鼘?duì)治國(guó)平天下沒(méi)有什么關(guān)系，所以繪畫為小道。

而漢字，并不僅僅是實(shí)用的，當(dāng)作為文字的漢字在逐步完備的同時(shí)，書法藝術(shù)也在一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)。實(shí)用與審美始終是漢字兩條并行不悖的脈絡(luò)。關(guān)于字體的演變?cè)?jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)無(wú)法解釋的空白期。從外形上看，篆書和隸書，幾乎是兩種截然不同的字體，他們二者之間的演變應(yīng)該有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，這個(gè)至關(guān)重要的銜接環(huán)節(jié)直到最近幾十年才得以發(fā)現(xiàn)。

在近代的一些考古發(fā)現(xiàn)中，出土了大量秦漢時(shí)期的竹簡(jiǎn)和帛書，正是這些彌足珍貴的古代墨跡，讓后人看到了字體演變的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這些造型獨(dú)特的字體既像篆書又像隸書，它正是古人出于便捷的需求，逐漸簡(jiǎn)化篆書的繁復(fù)，而開始走向一種全新的隸書字體。隸書的簡(jiǎn)便性為書法藝術(shù)提供了巨大的創(chuàng)作空間。所以，書法在古代，不僅是實(shí)用的，還是藝術(shù)的。

2、中國(guó)古代四大書法家之一：歐陽(yáng)詢的書法特點(diǎn)

中國(guó)古代的四大書法家，指的是唐朝初期的歐陽(yáng)詢、盛唐的顏真卿、唐朝后期的柳公權(quán)和元朝的趙孟頫四位書法家。而這四位書法家的書法特點(diǎn)都不同，那么本期名人書法，想要了解的就是歐陽(yáng)詢的書法特點(diǎn)。

一、書法特點(diǎn)

歐陽(yáng)詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書，司以說(shuō)是廣采各家之長(zhǎng)。歐陽(yáng)詢書法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長(zhǎng)，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長(zhǎng)，顯得氣勢(shì)奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無(wú)欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣。

歐陽(yáng)詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。

二、用筆特點(diǎn)

歐陽(yáng)詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說(shuō)：“歐字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿，更無(wú)假于外力?！本褪钦f(shuō)歐字強(qiáng)調(diào)指力，寫出的筆畫結(jié)實(shí)有力，骨氣內(nèi)含，既不過(guò)分瘦勁，又不過(guò)分豐滿。每一筆畫都

是增一分太長(zhǎng)，減一分太短，輕重得體，長(zhǎng)短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實(shí)”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨(dú)特之處。

3、中國(guó)古代四大書法家之一：顏真卿的書法特點(diǎn)

中國(guó)古代的四大書法家，指的是唐朝初期的歐陽(yáng)詢、盛唐的顏真卿、唐朝后期的柳公權(quán)和元朝的趙孟頫四位書法家。而這四位書法家的書法特點(diǎn)都不同，那么本期名人書法，想要了解的就是顏真卿的書法特點(diǎn)。

1、“顏體”是針對(duì)顏真卿的楷書而言，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。

2、“顏體”由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說(shuō)法。顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄?。挥忠云湄S富的人生育之。境界自然闊大莊偉了。

顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點(diǎn)上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢(shì)之磅礴前無(wú)古人。從美學(xué)上論，顏體端莊美、陽(yáng)剛美、人工美，數(shù)美并舉，幽為后世立則。從時(shí)代論，唐初承晉宋馀緒，未能自立，顏體一出，唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。

他的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。

其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個(gè)人風(fēng)格尚未形成，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑》為其代表作，此時(shí)外拓開張，剛勁雄強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結(jié)體多古拙之趣。

4、中國(guó)古代四大書法家之一：趙孟頫的書法特點(diǎn)

中國(guó)古代的四大書法家，指的是唐朝初期的歐陽(yáng)詢、盛唐的顏真卿、唐朝后期的柳公權(quán)和元朝的趙孟頫四位書法家。而這四位書法家的書法特點(diǎn)都不同，那么本期名人書法，想要了解的就是趙孟頫的書法特點(diǎn)。

第一，趙氏在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡(jiǎn)，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運(yùn)筆、收筆的筆路十分清楚，使學(xué)者易懂易循；

第二，外貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵，其點(diǎn)畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。學(xué)者不僅學(xué)其形，而重在學(xué)其神；

第三，筆圓架方，流動(dòng)帶行。書寫趙體時(shí)，點(diǎn)畫需圓潤(rùn)華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點(diǎn)安穩(wěn)。只有這樣，才能掌握趙體的特點(diǎn)。另外，他書寫楷書時(shí)略摻用行書的筆法，使字字流美動(dòng)人，也是趙體的特點(diǎn)之一。

膽巴碑

趙孟頫楷書帝師膽巴碑卷縱33。6厘米×橫166厘米紙本。書于延佑三年（1316年）。卷后有清姚元之、楊硯、李鴻裔、潘祖蔭、王懿榮等人跋。鈐有清許乃普等人收藏?！稏|圖玄覽》《清河秘篋表》《南陽(yáng)名畫表》《式古堂書畫匯考》等書著錄?，F(xiàn)藏故宮博物院。

此碑是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫的，時(shí)年六十三歲，為趙氏晚年碑書的代表作。

明王世貞認(rèn)為趙孟頫晚年書法“規(guī)模李北海”，此卷筆法秀媚，蒼勁渾厚，獨(dú)具風(fēng)格，于規(guī)整莊嚴(yán)處見(jiàn)瀟灑天真的韻致，可謂筆筆提起，字字挺拔，充分體現(xiàn)了趙體書法的風(fēng)韻和神采。雖取法李邕的《岳麓寺碑》，但又較之舒展放松，去其險(xiǎn)佻之勢(shì)，化為端莊肅穆，雄遒蒼健之姿。運(yùn)筆和間架均出于二王，凝重古樸，“老勁可喜”。

趙書雖秉承傳統(tǒng)，卻不為陳法所囿，往往能根據(jù)不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運(yùn)用自如，得心應(yīng)手，因此，他的書法既有深邃的傳統(tǒng)基礎(chǔ)又有鮮明的個(gè)性特征，卓然不群。

5、中國(guó)古代四大書法家之一：柳公權(quán)的書法特點(diǎn)

中國(guó)古代的四大書法家，指的是唐朝初期的歐陽(yáng)詢、盛唐的顏真卿、唐朝后期的柳公權(quán)和元朝的趙孟頫四位書法家。而這四位書法家的書法特點(diǎn)都不同，那么本期名人書法，想要了解的就是柳公權(quán)的書法特點(diǎn)。

1、特點(diǎn)

柳公權(quán)書法特點(diǎn)，他的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。剛從藝宴商城那里看到以下幾點(diǎn)：柳公權(quán)楷書的筆法勁練、穩(wěn)而不俗、險(xiǎn)而不怪、老而不枯、潤(rùn)而不肥、儀態(tài)沖和、遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦、棱角外露、富于變化、避免單調(diào)重復(fù)。橫畫大都方起圓收、骨力勁健、起止清楚、短橫粗壯、長(zhǎng)橫格外瘦長(zhǎng)，神采清秀。豎畫頓挫有力、挺勁瘦長(zhǎng)、凝練結(jié)實(shí)、撇畫銳利，捺畫粗重稍短而踢起，用筆干凈利落?？傮w上內(nèi)斂外拓、中宮收緊、四肢開展，于嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)疏朗開闊的風(fēng)姿。

2、人物簡(jiǎn)介

柳公權(quán)（778年－865年），字誠(chéng)懸，漢族，京兆華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人。兵部尚書柳公綽之弟，唐代著名書法家、詩(shī)人。歷仕憲、穆、敬、文、武、宣、懿七朝，官至太子少師，封河?xùn)|郡公，以太子太保致仕，故世稱“柳少師”。咸通六年（865年）卒，享年八十八歲，贈(zèng)太子太師。

柳公權(quán)書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱“顏柳”，又與歐陽(yáng)詢、顏真卿、趙孟頫并稱“楷書四大家”。他的書法初學(xué)王羲之，后來(lái)遍觀唐代名家書法，認(rèn)為顏真卿，歐陽(yáng)詢的字最好，便吸取了顏，歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，自創(chuàng)“柳體”，以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng)，后世有“顏筋柳骨”的美譽(yù)。

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