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2023-10-24
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更新時間：2023-10-24 16:37:54作者：未知
來源：羊城晚報?羊城派
10月21日晚，“2023雨果獎”在2023成都世界科幻大會上揭曉，中國科幻作家海漄憑借小說《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎。
海漄在臺上發(fā)表獲獎感言時說：“理想照進了現(xiàn)實，我是如此的幸福，也是如此的幸運?！?/p>
雨果獎是世界科幻領域的國際最高獎項之一，獲獎后的海漄“一夜爆紅”，各路媒體采訪邀約不斷。能在科幻世界暢游的他，也坦言無法想象現(xiàn)在的狀態(tài)，“太不真實了。”
面對超高的熱度和流量，這位在深圳上班的90后作家表現(xiàn)出一種難得的冷靜。在接受羊城晚報記者采訪時，海漄表示自己不會辭職，也不會急于把熱度變現(xiàn)。而是希望按照自己的節(jié)奏去生活、工作，寫出更多更好的作品。
海漄在臺上發(fā)表獲獎感言
?? 獲獎后一直處于不真實的感覺
羊城晚報：這次獲獎，給您的生活、工作帶來了哪些影響？
海漄：我原本覺得不會有什么波瀾，因為一直以來我對自己的工作、生活狀態(tài)都挺滿意的，不覺得獲獎會帶來很大的改變。
但是現(xiàn)在事情的發(fā)展比我想象中的要劇烈，現(xiàn)階段的工作受影響比較大，短期內(nèi)無法正常開展工作。一方面要接受各路媒體的采訪，另一方面自己的各種信息在網(wǎng)上到處傳播。確實只有當你自己身處其中的時候，才知道這個風暴到底有多大。
我不知道這個熱度會持續(xù)多久，對此我也不會有太大的期望。只是確實影響了我的工作，我日常工作節(jié)奏很快。但是就像我之前說的，寫小說是我熱愛的事情，既然熱愛，可能還是要付出一些代價吧?，F(xiàn)在事情發(fā)展到這一步，也只能說學會適應和接受。
羊城晚報：是不是一直處于一種不真實的感覺？
海漄：是的。
羊城晚報：那會考慮辭職，做一個全職作家嗎？
海漄：暫時不會考慮。因為我不覺得自己在科幻小說的創(chuàng)作上已經(jīng)取得了很大的成功。當前科幻小說的成功我也反復強調(diào)只是劉慈欣的成功，并不是普遍科幻創(chuàng)作的成功。
所以即使我拿了雨果獎，跟劉慈欣也是完全不同的。一個是類型不同，他拿的是長篇小說獎，我是中短篇；再一個我的創(chuàng)作水平跟劉慈欣相比，差距很大。所以我對于繼承大劉的這種說法，其實挺反感的，因為差距放在那里。
這次獲獎，我覺得更多是一種機緣巧合。但是我也不會因此否定我的作品，認為自己的作品很差，那就很虛偽了。只是跟大劉作品中思考的廣度和深度，包括想象力、科幻元素的那種轟炸，我覺得完全不是一個概念，他的成功也無法復制。
但同時我也有我自己獨特的想法，即使大劉比我優(yōu)秀很多，但是他也無法替代我。
?? 科幻文學的崛起跟拿獎沒有必然的關(guān)聯(lián)
羊城晚報：這幾年，中國作家在科幻文學方面屢獲大獎。很多人將其視為中國科幻文學的崛起，對此，您是如何看待的？
海漄：我覺得中國科幻文學近年來確實有很大的發(fā)展，但是這跟得不得獎沒有必然的關(guān)系。并不是得獎了就是崛起了，那接下來幾年不得獎，是不是就說明我們科幻文學創(chuàng)作又沒落了？
而且劉慈欣的《三體》本來就是一部非常成功的作品，得獎只是錦上添花，并不是說雨果獎成就了《三體》，兩者互相成就，甚至我覺得《三體》成就這個獎項的分量更多一點。
對于科幻文學的崛起，我覺得不是一兩個獎項就能決定的。我們需要更多高質(zhì)量的作品、更廣大的作家群體和讀者群體。哪怕寫出的很多作品不拿獎，但是能得到市場的認可、讀者的認可，那也是成功的表現(xiàn)。
中國科幻作家海漄憑借小說《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎
羊城晚報：那在您看來，科幻文學在這幾年得以迅速發(fā)展的原因是什么？
海漄：第一個就是科學的發(fā)展，這個對科幻的促進作用確實很大。科技給我們的現(xiàn)實生活帶來了日新月異的改變，也促進了我們對未來的暢想。再一個就是隨著全民科學素養(yǎng)的提高，科幻作品的受眾會越來越多。
未來科技會進一步發(fā)展，創(chuàng)作的素材、環(huán)境我們已經(jīng)具備了，至于科幻文學會爆發(fā)成什么樣子，我無法斷言。但是在這個環(huán)境下，我們需要寫出更多更好的作品，這個是一定的。
羊城晚報：除了科技因素，這幾年科幻影視、科幻游戲的發(fā)展是不是也助推了科幻文學的發(fā)展？
海漄：我覺得是有促進作用的。說科幻影視的火爆其實也就只有劉慈欣，主要是得益于他的作品的改編，為科幻寫作者擴展了更大的生存空間。但是我們早晚會走出搖籃，要靠自己的努力去發(fā)展。而且一兩部電影的成功，并不意味科幻的時代真的就好起來了，也需要我們后面的人做更多的事。
羊城晚報：您的作品有考慮過影視改編嗎？
海漄：如果可以改編為影視作品，我當然樂見其成。但是這個本身不是我擅長和專業(yè)的東西，我就不強求了，沒有也不會構(gòu)成任何問題。
?? 用更包容的心態(tài)定義“科幻文學”
羊城晚報：讀完《時空畫師》第一感覺就是跟傳統(tǒng)意義上的科幻小說區(qū)別很大，科幻的含量在文中占比很小。您在創(chuàng)作的時候是怎么理解和定義科幻小說的？
海漄：如果真的要劃分類別，我其實更愿意按照虛構(gòu)小說或者非虛構(gòu)小說來區(qū)分。我本人對是不是嚴格的科幻小說或者奇幻小說沒有太大的執(zhí)念。
在我看來，所謂的科幻小說，只要你寫的時候，你是遵循一種對科幻的、科學的崇敬，懷著科學的信仰寫出來，哪怕你寫出來的結(jié)論未必是正確的，都沒有問題。至少我自己認為應該用一種更寬容的心態(tài)去看待這些類似的作品。
我記得很早之前在《科幻世界》上看過一篇拉拉寫的《春日澤·云夢山·仲昆》，當時這篇小說其實說得很清楚就是一個奇幻故事，但是刊登在科幻雜志上，并且在當年還拿了一個獎。當時對科幻文學的定義就非常包容了，我想現(xiàn)在我們也沒有理由越來越保守。
文學創(chuàng)作或文學評論，出現(xiàn)多元的聲音，我覺得是正常的，而且是這種文學樣式生態(tài)很繁榮、很健康的表現(xiàn)。
《時空畫師》
羊城晚報：您的作品最鮮明的特色就是“科幻+歷史”。這樣寫是出于何種考慮？
海漄：首先我寫這種歷史科幻，并沒有抱著要把歷史傳播出去的創(chuàng)作心態(tài)，只是單純因為我個人非常喜歡歷史，不是為了取悅?cè)魏瓮庠诘臉藴?，可能讀者的意見我會在意。但是如果說是想通過科幻寫歷史，從而引發(fā)大家對歷史的關(guān)注和喜愛，我覺得沒有這個必要。你自己該怎么寫就怎么寫，保持自己的特色最重要。
至于傳統(tǒng)文化的發(fā)揚，我覺得自信一點就好。畢竟我們就是生長在這片土地和這種文化氛圍中的，我們的思維方式、行為習慣自然而然就帶上了這種傳統(tǒng)文化的印記。
傳統(tǒng)文化本身也不是一成不變的，不要給傳統(tǒng)文化貼上標簽，讓原本豐富多彩的文化變得符號化。我覺得只要我們大膽自信寫出來的作品，其實就是對傳統(tǒng)文化的一種繼承。
?? 不能一味強調(diào)科幻小說的文學性
羊城晚報：我注意到《時空畫師》中，對于古今的敘述是完全交織的，這種構(gòu)思是出于何種考慮？
海漄：我覺得這種方式會讓情節(jié)和線索更加順暢地延續(xù)下去。這篇小說如果完全放在古代，那這種切換就不存在，就可能依據(jù)幾個人物的線索展開。
我有的作品會選擇全古代作為背景，有的會選擇古今切換的寫法，主要取決于歷史記載的情況。對于記載很少很模糊甚至空白的歷史，我可以充分發(fā)揮想象的空間；對于記載很詳盡的歷史，我追求的是盡量與現(xiàn)有歷史記載的內(nèi)容相符。至于有歷史記載但是又不是非常詳盡的，模糊地帶就可以引入我的想象。
羊城晚報：您是如何看待科幻小說的文學性和語言的？
海漄：我覺得科幻小說是通俗文學，不能一味強調(diào)文學性，而且文學也不能脫離人民群眾。如果一部作品大家喜歡讀，那所謂的文學性并不重要。就像很多人覺得《三體》的語言、文學性不太好，但是我絲毫不覺得大劉的文筆差，他塑造的很多人物都非常立體形象。對于他文筆的爭議，我一直不太理解，也不太認可。
也有人會分析科幻小說中價值觀，我覺得這個不需要有一個非常統(tǒng)一的解讀和認知，文學的樂趣就在于大家都有不同的看法，解讀出不同的東西。
我眼中的大劉對人類的未來抱有非常積極進取的態(tài)度，他希望人類可以走向更為廣闊的星空，他不想人類的文明向內(nèi)發(fā)展，而是向外發(fā)展。
?? 每個人做的任何事情都無法超越時代
羊城晚報：您在《時空畫師》中有一次價值觀的交鋒，用何種方式看待人生的意義，您是否更偏向樂觀派周寧？
海漄：我非常高興你能提到這個問題，說明你確實看了這個小說。但是我不知道你看的哪個版本。小說結(jié)尾提到的跟周寧相似的那位南宋畫師就是李嵩，提到的那幅作品就是他的《骷髏幻戲圖》。紙質(zhì)版是有標注的，電子版沒有。
本來李嵩是一個宮廷畫家，應該畫的是那種富麗堂皇，反映上層生活的東西，但他流傳于世的很多作品，其實都是以描述市井生活、田園風光為主，所以我覺得這個人本身是一個非常有生活情趣，非常樂觀，并且享受這種世俗生活的人。
包括《骷髏幻戲圖》，后人也有解讀說骷髏沒有皮肉但是身上依舊有兩副扁擔，意味著生命雖然已經(jīng)消失，但是你身上的重擔還是沒有放下，就是說人生皆苦，但是他依舊愿意用樂觀的精神去面對世俗的生活。
《骷髏幻戲圖》
周寧也是，他在世俗的生活中有他的事業(yè)，有他的親人愛人，有他的朋友，對人生的態(tài)度是樂觀的。
但是反過來，我并不覺得希孟就是悲觀的，雖然有著“離魂癥”的他可以預見非常悲慘的未來，但是他并沒有選擇逃避，也沒有選擇坐以待斃，而是選擇寧可犧牲自己的生命也要去力挽狂瀾，雖然最后他失敗了，但也是奮力一搏后的結(jié)果。在他身上，我們可以看到中國傳統(tǒng)士大夫的選擇，達則兼濟天下，窮則獨善其身。
所以他和周寧的對比，并非樂觀和悲觀的比較，而是兩者處于不同的時代做出的不同的決定，我們每個人做的任何事情其實都無法超越時代。
趙希孟所處的時代，預測到了未來也無法改變什么。但是周寧所處的時代，是可以用自己的行動去改變這個世界，獲得自己的幸福。
羊城晚報：小說中周寧所處的時代，在時間設定上是不是更偏向未來一點？
海漄：對。我的大部分小說除了明確以古代為背景的，其他涉及到現(xiàn)代的基本就是比我們當前的時間要往前推一點，但是這個未來非常近，可能也就差個十幾二十年的樣子。
?? 喜歡細水長流，不會急于把熱度變現(xiàn)
羊城晚報：那您對未來的想象有哪些？
海漄：其實我沒有深入思考過這個問題。小說中對未來的設定會依據(jù)具體的情景去設計。我覺得對未來的生活，尤其是不太遙遠的未來，我很難想象，就像我現(xiàn)在的生活，我是完全想象不到的。
羊城晚報：深圳的一些科技元素有沒有可能成為您未來創(chuàng)作的題材之一？
海漄：會，但是我可能把它寫得看不出來。我會盡量把工作、生活現(xiàn)實跟作品內(nèi)容區(qū)別開來，科幻也不同于紀實文學，要去反映真實的人生經(jīng)歷，對科幻小說來說比較勉強，也不是科幻創(chuàng)作的重要方向。
但有時候這種區(qū)分也很難。我覺得我寫的很多東西，包括人物的性格、行為習慣等，其實很多時候就是我個人人生經(jīng)歷和工作狀態(tài)的投影。
羊城晚報：聽您分析獲獎后的狀態(tài)，感覺您定力很足，也有人提到您非常自律。生活中您是怎樣的狀態(tài)？
海漄：生活中我不能說是非常自律，我只是過得比較謹慎，我的生活包括我的習慣都是比較謹慎的，很多東西我都是想完以后再做，或者想完以后再寫，這個跟我的職業(yè)背景有關(guān)，大概是銀行從業(yè)人員的一種印記吧。
經(jīng)常晚上11點才能到家，這是一種常態(tài)。星期六、星期天也經(jīng)常要加班。但是，我晚上回家以后，把別人可能用來刷手機或者看短視頻的時間花到了寫作上。在工作中養(yǎng)成的自律和目標感，也幫助了我。
羊城晚報：那接下來您對自己的創(chuàng)作有哪些計劃？
海漄：能夠按照我自己既有的節(jié)奏去生活、去工作、去寫作就夠了。我可能還是會保持現(xiàn)在的節(jié)奏，即使拿了獎，我需要做的事情還很多，我希望能夠細水長流，而不是熱度起來后，就急于去變現(xiàn)或者刻意做一些事情，我覺得都沒必要。
作家安身立命的還是作品，現(xiàn)在這部獲獎的作品已經(jīng)是過去式了，不管它是不是科幻小說，寫得怎么樣，都留給讀者去判斷。我不會在這個方面花費太多精力。
文｜記者 孫磊
圖｜受訪者供圖
來源 | 羊城晚報·羊城派