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1、紀(jì)錄性。新現(xiàn)實(shí)主義的電影藝術(shù)家們，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注，并在電影作品中忠實(shí)于真實(shí)事件與人物的再現(xiàn)，使文學(xué)故事性消失在如同新聞報(bào)道的實(shí)際生活的敘事狀態(tài)之中。

2、實(shí)景拍攝。這是現(xiàn)實(shí)主義“紀(jì)錄性”的一部分體現(xiàn)。這樣一種拍攝方法，將真實(shí)的社會(huì)環(huán)境與人物的命運(yùn)在視像上緊密地結(jié)合起來。

3、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。在新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用作為表現(xiàn)空間真實(shí)的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨(dú)特作用。

4、運(yùn)用非職業(yè)演員。在新現(xiàn)實(shí)主義的許多代表作品中，大量運(yùn)用了非職業(yè)演員進(jìn)行表演，避免了職業(yè)演員的角色類型固定化。新現(xiàn)實(shí)主義將職業(yè)演員與非職業(yè)演員混用，使演員之間相互影響、相互滲透，這種結(jié)果才“必然能夠獲得意大利電影的絕妙的真實(shí)性”。

5、結(jié)構(gòu)形式。新現(xiàn)實(shí)主義電影制作者追求一種樸實(shí)無華的結(jié)構(gòu)形式，他們不使用倒敘、閃回等令人費(fèi)解的結(jié)構(gòu)形式，而是選擇了一種最為簡(jiǎn)單、最為鮮明、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，其結(jié)果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實(shí)的結(jié)構(gòu)形式。

6、地方方言的運(yùn)用。地方方言的運(yùn)用是民族電影追求聲音效果表現(xiàn)的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，新現(xiàn)實(shí)主義制作者是很注重分寸的，他們既保持地方方言的特點(diǎn)，又盡可能地使人們聽得懂。