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1、興藝術喜劇的面具：十六世紀后半葉

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1、興藝術喜劇的面具：十六世紀后半葉

興藝術喜劇的面具追溯至十六世紀后半葉，表現(xiàn)出人的性格特質(zhì)、種族傳統(tǒng)，以及意大利各個城市的專職與行業(yè)，專業(yè)的喜劇演員將之呈現(xiàn)于喜劇藝術上，賦予其人性。那么，來狂歡節(jié)了解了解興藝術喜劇的面具吧！

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興藝術喜劇的面具

commedia dell'arte masks

這些面具追溯至十六世紀后半葉，表現(xiàn)出人的性格特質(zhì)、種族傳統(tǒng)，以及意大利各個城市的專職與行業(yè)，專業(yè)的喜劇演員將之呈現(xiàn)于喜劇藝術上，賦予其人性。

即興藝術喜劇，（譯文涵義為“專業(yè)藝術家的喜劇”）形式是即興演出的劇場，始于十六世紀，在十八世紀前都仍十分活躍，今日仍可見到這類表演。旅行各地的表演團會設置一個戶外 的舞臺，并且提供一些趣味性表演，如雜技、雜耍，更為典型的是滑稽幽默的表演，那建立在角色已確立的某個劇目基礎上，配上粗糙的劇情線，被稱為《注1》canovaccio.

團員們偶爾會直接在他們旅行用的四輪馬車后頭就表演起來，比較像是《注2》carro di tespi的特色，canovaccio這種劇本可追溯回上古時期（定義為a.d.476以前）。

即興表演的主題圍繞在劇團的戲目上，內(nèi)容是一些平凡常見的情況，偷情、忌妒、晚年、愛情，有些可追跡自plautus和terence創(chuàng)作的羅馬喜劇。對話跟行為中顯見時事的反映，慣于諷刺當?shù)氐某舐劇⒔鼇淼氖录?，或者地區(qū)性的體驗，混合古老的玩笑或引人發(fā)笑的經(jīng)典句子。男性的即興藝術喜劇演員藉由代表地區(qū)或城鎮(zhèn)的面具描繪出角色。女性演員，不管怎樣，通常是不戴面具的。事實上，女性的角色常常由男性去穿戴女服和假發(fā)來扮演，恰如其分——滑稽的模仿。

貼近生活的題材、即興的對話，以這樣的方式，意大利的即興喜劇亦可在許多其它型態(tài)的戲劇中發(fā)現(xiàn)其蹤影，從啞劇和英國的滑稽木偶戲《注3》punch and judy，到現(xiàn)代的卡通動畫、電視連續(xù)劇，甚至是職業(yè)摔角。即興喜劇中的角色和轉(zhuǎn)義比喻也被運用在現(xiàn)代的小說中，從奇幻到文學性作品都有，尤其是英國作家 michael moorcock的《注4》jerry cornelius故事中，它在獲得muzak（音樂聯(lián)播網(wǎng)）的獎項后高潮落幕。

注一：canovaccio是意大利喜劇演員使用的一種劇本草案，只提供了動作與布景，其它演出全由演員本身即興發(fā)揮，因此喜劇演員都必須具備良好的想象力。

注二：carro di tespi是起于19世紀初的戲劇，從前是由法西斯政權給予經(jīng)濟上的支持，在1930年后將歌劇帶入一般平民的生活里。這種戲劇有固定的時間在不同城市演出，劇團會隨季節(jié)旅行，形式就是在劇團旅行用的馬車后表演。

注三：punch and judy是一種很受歡迎的手套式木偶劇，也是最早使用牽線木偶的偶劇，以punch和他的妻子judy為主軸特色，通常由一個操偶者獨立演出。此偶劇深深受到意大利即興喜劇的影響。

注四：jerry cornelius是一個可以變?yōu)槿魏稳说膫€體，名字是固定的，但是使用這個名字的人卻可以變換。由michael moorcock為領頭者，自1965年寫出一系列的故事，許多作家受到影響也陸續(xù)跟進。

即興喜劇面具包含了：

arlecchino

brighella

burattino

capitan scaramouche

colombina

dottor balanzone

pantalone

pierrot （pedrolino in his italian incarnation）

pulcinella

zanni （also said zan,zane,zuane）

jester（jolly）

共十一種

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