臘八粥的寫作背景是什么 臘八粥這篇文章的寫作背景
2023-12-05
更新時間:2023-12-05 15:39:56作者:佚名
希望此次“假唱風波”,能引起相關部門重視,盡快出臺詳細的“假唱”界定標準。
文|楊維格
五月天疑似假唱風波,未完待續(xù)。
12月4日,上海市文旅局執(zhí)法總隊表示“五月天”上海演唱會的原始視頻、音頻,目前已提交屬地文化市場稽查部門,有關部門將對提供的音視頻內(nèi)容進行科學的測評分析,并公布調(diào)查結果。五月天經(jīng)紀公司緊接著發(fā)布了一則“嚴正聲明”,稱五月天在巡回演出中不存在任何假唱行為,正在配合調(diào)查。
調(diào)查公告和五月天經(jīng)紀公司相信音樂發(fā)表聲明。
其實針對此次“假唱風波”,五月天經(jīng)紀公司的回應有些微妙。先是多次掛斷采訪電話。接著在12月3日深夜發(fā)文稱,在即將舉行的巴黎站演唱會上,“全程熱唱3小時,真正唱到天亮!”這被粉絲質(zhì)疑沒有正面回應假唱爭議。
五月天經(jīng)紀公司在12月3日深夜發(fā)文稱,在即將舉行的巴黎站演唱會上,“全程熱唱3小時,真正唱到天亮!”。
“為了證明昨天晚上的飯菜不是預制菜,明晚我開直播給大家現(xiàn)場炒一個?!痹蛳麉f(xié)舉報的音樂博主“聲理學”發(fā)文稱五月天經(jīng)紀公司在混淆視聽,畢竟直播證明三小時真唱,和內(nèi)地假唱又有什么關系呢?最后他寫到“自此以后,寫出過《如煙》《諾亞方舟》《后青春期的詩》這些歌曲的五月天阿信,和演唱會假唱的五月天阿信,在我心中,不再是同一個人”。
十年前就被質(zhì)疑假唱
10年前,五月天簽約日本著名音樂經(jīng)紀公司AMUSE,打入日本音樂市場時,就被質(zhì)疑假唱。被網(wǎng)友質(zhì)疑假唱的現(xiàn)場,是2013年五月天和同個事務所的搖滾樂隊flumpool 在日本國民級音樂節(jié)目Music Station上同臺演唱《Belief~給等待春天的你》。這首歌是紀念經(jīng)典日劇《阿信》播放三十周年而推出的電影版主題曲。
有網(wǎng)友看了當天的現(xiàn)場直播后,發(fā)出假唱質(zhì)疑:“今天這兩個樂隊的表演看起來像是假唱,但這不是在現(xiàn)場直播的嗎?不知為什么,五月天主唱的嘴似乎有些奇怪啊。順便補充一下,雖然口型是同步了,我不能吐槽什么,但是他的聲音和嘴巴的動作似乎不太同步?!?/p>
日本聽眾2013年就曾質(zhì)疑五月天假唱。
日本音樂節(jié)目中,五月天是否假唱筆者尚不可知。
不過在日本,假唱(口パク、意為‘對口型’)是一種長期存在、蠻普遍的現(xiàn)象。日本偶像行業(yè)是假唱的“重災區(qū)”,因為在日本,偶像與歌手是兩種完全不同的職業(yè),偶像販賣的是夢想,而不是音樂才華、演唱實力。而偶像們在舞臺上唱跳很消耗體力,所以粉絲們基本默許這個“潛規(guī)則”。
“假唱”界定亟待出臺
面對此次假唱爭議,老牌樂隊五月天的粉絲,主要有以下幾種表現(xiàn)類型。
有非常介意的粉絲,指責如果是假唱,五月天就是在欺騙觀眾。“開演唱會必須得實打?qū)嵉噩F(xiàn)場真唱,如果是現(xiàn)場假唱,那還不如給音樂軟件充會員聽無損錄音室版。因為這首歌無論唱多久,唱多少次,隨著歌手年齡、心境以及當天環(huán)境等各種因素的變化,唱出來的效果都是不一樣的,真彈真唱才有真感情?!?/p>
五月天演唱會現(xiàn)場歌迷揮舞藍色應援棒。圖源:相信音樂
有只追求現(xiàn)場感的粉絲表示不關心是否假唱,“去看他們的演唱會,更多的是懷念自己的青春,現(xiàn)場玩得開心就行”。甚至還有部分無法歸類的聽眾,認為演出效果大過天,寧愿在現(xiàn)場聽一場完美的假唱,也不愿意聽真實的“車禍現(xiàn)場”……
還有質(zhì)疑波形比對的粉絲,認為波形比對并不能完全證實假唱,可能會有現(xiàn)場混響、歌手的呼吸、情緒等因素影響。
除了生硬對口型式假唱,還有“半開麥”和“墊音”演唱。
“半開麥”是指舞臺上播放的伴奏里就含有原唱,這樣表演者就可以一半真唱,一半假唱,即便表演者現(xiàn)場演唱聲音有瑕疵,和播放的原唱聲音重疊后,就不太容易被觀眾聽到?!皦|音”則指在錄音小聲鋪底的基礎上進行演唱,獨唱時墊音,聽眾能聽到兩種不融合的聲音,常在合唱中使用。
“半開麥”和“墊音”屬于假唱嗎?這個問題目前依然存在爭議。有律師則認為即使是半開麥,也并不符合我國的法律規(guī)定,“只要有半點不是真唱,不管以什么樣的形式,尺度有多大,都屬于違法,因為賣的就是‘真唱’”。
但有業(yè)內(nèi)人士認為“半開麥”和“墊音”只是確保演出完美的一種“技術手段”。還有音樂人認為,是否假唱要看“半開麥”和真唱之間的比例,只要“半開麥”比真唱占比少,就不能算假唱。希望此次“假唱風波”,能引起相關部門重視,盡快出臺詳細的“假唱”界定標準。
那些對“假唱”說“不”的國家……
近些年其實有很多假唱翻車案例。
最經(jīng)典的是元宵節(jié)晚會上薩頂頂意識到自己拿反話筒后,只露出了一個不好意思的笑容,然后就當作什么都沒發(fā)生一樣,迅速扭轉(zhuǎn)話筒繼續(xù)“表演”唱歌。
薩頂頂唱歌時話筒拿反。圖源:視頻截圖
當然國外的也有,比如2013年天后碧昂絲在奧巴馬的總統(tǒng)就職典禮上,被人發(fā)現(xiàn)是對口型假唱,事后碧昂絲承認假唱是為了追求演出完美。
再比如2016年,瑪麗亞·凱莉在跨年演出上被現(xiàn)場抓包假唱后,稱是因為技術問題不得已假唱。
各國對假唱的容忍度也愈來愈低。
土庫曼斯坦時任總統(tǒng)尼亞佐夫早在2005年就禁止該國公民在國家音樂會和慶?;顒又小凹俪?,以此“保護真正的文化價值不受外來因素的影響”。
塔吉克斯坦政府早在2007年就禁止“假唱”,涉及活動清單包括國家級、州級、市和區(qū)級藝術節(jié)目,以及音樂會、演出和婚禮活動。禁令主要原因之一是“錄音制品對歌曲和音樂藝術的發(fā)展造成負面影響”。
烏茲別克斯坦規(guī)定從2018年12月起,所有在國家節(jié)日表演的藝術家必須“真唱”。
吉爾吉斯斯坦自2023年1月1日起,禁止在國家機構和公共活動中“假唱”。
不僅中亞,而且中國、阿塞拜疆、摩爾多瓦、美國、俄羅斯等國都禁止“假唱”。
在筆者看來,不管有多么冠冕堂皇的理由,假唱就是假唱,這是不道德不職業(yè)的行為。每一位歌手都想獲得長久的舞臺生命力,想獲得粉絲的喜愛和資本的青睞,但也請正視自己的實力。聲音狀態(tài)不好,就不要開那么多場,對自己有點要求,也對觀眾坦白點。
最后想起2002年夏天,搖滾老將崔健發(fā)起“真唱運動簽名行動”時,有一句宣言是“假唱是歌壇版皇帝的新衣”,這件新衣難道不該被戳破嗎?
資料來源:央視新聞、中國新聞周刊、東京新青年、絲路新觀察